Categoria: Accessibilitat

Inici de sessió al cinema

Les pel·lícules al cinema, un fenomen cultural que implica una barreja de tecnologia i grups de persones, fa un pas més cap a la inclusió. Les solucions imperfectes per a sords i amb dificultats d’audició, cecs i amb visió parcial formen cada vegada més part de totes les instal·lacions del cinema, ja siguin ulleres especials que presenten paraules a l’aire o equips que col·loquen les paraules al final del pal doblegable i auriculars que transmeten una pista de diàleg millorada (mono) especial o una pista mono diferent que inclou un narrador que descriu l'acció. [A la dreta: un de dos bClosed Caption Reading Devicegrups de dispositius de lectura de subtítols tancats.]

Ara s’està acabant el treball d’un nou conjunt de tecnologies necessàries que ajudaran a incloure un nou grup de persones en les riques experiències culturals de la projecció de cinema. Les eines que s’afegeixen són per a aquells que utilitzen el llenguatge de signes per comunicar-se. Com ha estat habitual per al camí d’inclusió, el compliment dels requisits governamentals és la força motriu. Aquesta vegada el requisit prové del Brasil, mitjançant una "Instrucció normativa" que el 2018 (des de llavors el calendari s'ha endarrerit) totes les sales comercials del Brasil han d'estar equipades amb tecnologia d'assistència que garanteixi els serveis de subtitulació, subtitulació descriptiva i audiodescripció i Lliures.

Lliures (Lingua Brasileira de Sinaisis) és l'acrònim de la versió brasilera de la llengua de signes per a la seva comunitat sorda. Els lliures són una llengua oficial del Brasil, utilitzada per un segment de la població estimat en 5%. Les diverses eines tecnològiques per complir els requisits de llengua de signes formen part del panorama de l’accessibilitat en evolució. En aquest cas, com ha passat sovint, un empresari que va idear una aplicació per a telèfons mòbils va ser el primer a comercialitzar-se: en el moment en què es van formalitzar les normes, els telèfons mòbils que pertanyien a la persona no podien formar part de la solució.

L’opció d’utilitzar telèfons mòbils sembla a primera vista una opció lògica, però hi ha diversos problemes amb el seu ús en un cinema fosc. Mai no s'han trobat acceptables per a altres usos al teatre, i aquest cas d'ús no és una excepció. La llum que emeten no està dissenyada per limitar-se només a un membre de l'audiència (el dispositiu de subtítols que hi ha més amunt restringeix l'angle de visió i la llum perduda), de manera que no és només una molèstia per a les persones que es troben a la rodalia: telèfon la llum realment disminueix el contrast de pantalla percebut per a qualsevol persona que tingui una dosi en el seu camp de visió. Els telèfons mòbils tampoc manegen el guió de forma segura, que és un requisit dels estudis que tenen l'obligació de protegir els drets d'autor dels artistes els treballs dels quals distribueixen. I, per descomptat, els telèfons tenen una càmera que apunta cap a la pantalla, un problema enorme per a la pirateria.

El fet és que hi ha problemes amb cadascuna de les diverses ofertes d’equips d’accessibilitat.

Els usuaris d'equips d'accessibilitat generalment no donen 5 estrelles per les opcions que se'ls han donat, per molts i diversos motius. Algunes de les tecnologies, com ara el dispositiu que s’adapta al suport de la tassa del seient, requereixen que l’usuari es centri constantment, anant i tornant des de la pantalla llunyana fins a les paraules de primer pla il·luminades a la caixa especial muntada en un plegable. tija. Una altra opció, una mica millor, és un parell d’ulleres especialitzades que presenten les paraules aparentment a l’aire amb una selecció de distància. Tot i que són més fàcils per als ulls si es manté el cap en una sola posició, les paraules es mouen a mesura que es mou el cap. El riure fa rebotar les paraules. Les paraules van de costat i davant de l'acció si col·loqueu el cap sobre l'espatlla del vostre veí.

[Aquesta breu revisió forma part d'una lletania de qüestions creïbles, que és millor revisar en un altre article. Tampoc no és només un aspecte unilateral: els expositors assenyalen que l’equip és car de comprar, les pèrdues sovint són desproporcionades respecte al seu ús i els fabricants assenyalen que la quantitat d’ingressos derivats no dóna suport al desenvolupament continu de noves idees. .)]

Sovint es considera que aquestes solucions tecnològiques (i altres) són intents d’evitar l’alternativa més senzilla: posar les paraules a la pantalla en el que s’anomena “subtítol obert”. OC és el favorit absolut del públic d’accessibilitat. De forma segura, verge, en el mateix pla focal i, sobretot, que tots els membres de l'audiència reben el mateix tracte; no cal estar a la cua i estar arrossegant equips especials mentre els companys xerren en un altre lloc. Però com que les paraules a la pantalla no s’han utilitzat àmpliament des de que poc després dels ‘talkies’ es tornessin habituals, el públic en general no hi està acostumat i molts temen que s’oposin vehementment. Els intents de programar horaris especials de projecció oberta no han funcionat en el passat per diversos motius.

I, tot i que els subtítols oberts poden ser la primera opció per a molts, per exemple, no és necessàriament la millor opció per a un nen. Imagineu-vos el nen que ha estat entrenat en llengua de signes durant més temps que ha après aprenent a llegir, que sens dubte no sap llegir tan ràpid com aquestes paraules que passen ràpidament al nou Increïbles pel·lícula. Però signant? ... probablement millor.

El llenguatge de signes s’utilitza des de fa anys a l’escenari o al costat de servidors públics durant els anuncis o a la pantalla del televisor o de l’ordinador. Així doncs, al cinema és el següent pas lògic. I just a temps, ja que els estudis i els equips de tecnologia de fabricació són capaços de saltar al projecte quan hi hagi disponibles i provats molts components habilitadors nous i que puguin integrar-se en noves solucions.

Aquests inclouen eines de sincronització dissenyades i documentades recentment que han passat pels processos SMTPE i ISO, que funcionen bé amb el recentment refinat SMTPTE DCP (que ara s’envia !, gairebé a tot el món, encara que cal escriure una altra història). els problemes d’envasament d’un nou flux de dades són més fàcilment abordables dins dels fluxos de treball estandarditzats existents. La pregunta va començar com "com aconseguir un nou flux de vídeo al paquet?" Després de moltes discussions, es va optar per incloure aquest flux com a part del flux d'àudio.

Hi ha història en l’ús d’alguns dels 8 parells AES amb finalitats que no són d’àudio (dades de seients en moviment, per exemple). I hi ha diverses bones raons per utilitzar un canal disponible, fins ara no utilitzat, d’un parell d’àudio parcialment ple. Tot i que el grup brasiler de normalització ha traslladat la data d’aplicació, la tecnologia ha avançat de manera que el principal facilitador de pel·lícules per als estudis, Deluxe, ha anunciat la seva capacitat per gestionar aquesta solució. L'ISDCF té un document tècnic en fase de desenvolupament i en consideració que hauria d'ajudar els altres, i una introducció fluida a tot el món si això passa. [Vegeu: Document ISDCF 13 - Codificació de vídeo en llenguatge de signes per a cinema digital (un document en desenvolupament) a la pàgina web de Documents Tècnics ISDCF.]

Queda una pregunta important. D’on es deriva la imatge? Les opcions són:

  1. fer que una persona faci la signatura o
  2. per utilitzar el simpàtic estil d’emoticones d’un avatar derivat de l’ordinador.

La primera opció requereix que una persona registri els signes com a part del procés de postproducció, de la mateixa manera que el subtítol o el doblatge es fan en un idioma diferent de l'original. Per descomptat, la traducció del guió final de la pel·lícula editada només es pot fer a la darrera etapa de la publicació i, per fer el doblatge, cal un actor amb un conjunt determinat d’habilitats que hagi de fer la feina, que encara s’ha d’editar a perfecció, aprovat i controlat, tot abans que s’estreni la pel·lícula.

Un avatar encara requereix aquesta traducció. Però l’eina selecciona paraules de la traducció, les fa coincidir amb un diccionari d’avatars de signes i les presenta a la pantalla que es col·loca davant de l’usuari. Si no hi ha cap avatar per a aquesta paraula o concepte, llavors s’explica la paraula, que és la pràctica habitual en situacions en viu.

Hi ha hagut molts debats a la comunitat sobre si els avatars poden transmetre el matís requerit. Després de les presentacions dels grups d'interès, el partit adjudicatari al Brasil va arribar al consens que els avatars estan bé d'utilitzar, tot i que es prefereixen els vídeos d'actors que signen.

L’artista Christine Sun Kim explica molt bé el grau de matís en la signatura en la següent conferència de TED. Utilitza interessants al·legories amb la música i altres arts per fer arribar els seus punts. A més d’explicar, també mostra com es transmeten idees associades però lleugerament diferents utilitzant tot el cos del signant.

Incrusta el codi de Ted Talk

<div style=”max-width:854px”><div style=”position:relative;height:0;padding-bottom:56.25%”><iframe src=”https://embed.ted.com/talks/lang/en/christine_sun_kim_the_enchanting_music_of_sign_language” width=”854″ height=”480″ style=”position:absolute;left:0;top:0;width:100%;height:100%” frameborder=”0″ scrolling=”no” allowfullscreen></iframe></div></div>

Enllaç de Ted Talk

El matís és prou difícil de transmetre bé en el llenguatge escrit. La majoria de nosaltres no tenim experiència amb els avatars, tret que potser considerem els nostres intercanvis amb Siri i Alexa; allà ens adonem que les eines d’estil d’avatar només transmeten un conjunt limitat de matisos de to / èmfasi / inflexió, si n’hi ha cap. La signatura basada en Avatar és un nou art que necessita expressar molts detalls.

La realitat dels pressupostos de postproducció, els temps d’estrena de la pel·lícula i altres problemes de publicació s’impliquen en aquest número i en les opcions disponibles. La situació amb més obstacles és preparar tots els ingredients finals per a un dia i una data límit. Afortunadament, alguns d'aquests paquets es poden enviar després del paquet principal i unir-se al cinema, però de qualsevol manera augmenten els punts potencials de fallada.

A més dels problemes de temps, també entren en joc els pressupostos. Els documentals o petites pel·lícules realitzades, sovint realitzades amb fons de comissions de pel·lícules d’un país, sovint són força limitades. Els independents amb pressupostos reduïts poden quedar-se sense targetes de crèdit sense poder pagar el talent necessari per a la signatura humana. Els avatars poden ser l’única opció raonable contra res.

A CinemaCon vam veure la primera de les dues tecnologies presentades per dues empreses diferents.

Riolte Sign Language System InterfaceRiole® és una empresa brasilera que va desenvolupar un dispositiu que transmet el vídeo des de l'DCP a una pantalla especialitzada en color que reprodueix el vídeo de l'actor signant, a més de presentar simultàniament paraules impreses. Utilitza protocols de seguretat i sincronització estàndard SMPTE i un emissor IR. La seva línia de cinema també inclou un sistema de receptor d’audiodescripció / auriculars.

Dolby Labs també va mostrar un sistema preparat per a la producció, que utilitza el mètode avatar. El que veiem a la imatge de la dreta és un "telèfon" especialment dissenyat / inhibit que la cadena de cinema pot adquirir localment. Un reproductor multimèdia obté l'entrada del subtítol tancat de l'DCP i, a continuació, coincideix amb una biblioteca d'avatars. El senyal es transmet a través de wifi als "telèfons". Dolby ha actualitzat la seva línia d’equips de tecnologia d’assistència, i això s’adaptarà a les ofertes dels grups.Dolby Sign Language System Interface

Les dues empreses afirmen que estan treballant en futurs productes / millores que inclouran l’altra tecnologia, Riole treballant en avatars i Dolby treballant en vídeos.


Hi ha hagut conjectures en el passat sobre si altres països podrien seguir amb requisits de signatura similars. En aquest punt això queda com a conjectura. No s’han notat res més que rumors.

Hi ha aproximadament 300 llengües de signes diferents en ús al voltant del món, inclòs el signe internacional que s'utilitza en reunions internacionals. Hi ha molts nens que no saben llegir subtítols, oberts o tancats. Serien ells (i nosaltres) millor veure pel·lícules amb els seus amics o esperar fins a l’estrena a casa?

Aquest és un enllaç a Declaració de la DMA i WASLI sobre l'ús dels avatars de signatura

 

Enllaç per a "Moltes gràcies" a ASL gràcies2.mp4

L'Altre-Abled, i tu

Ei! Hola. Aquesta pàgina s’ha duplicat amb actualitzacions al lloc dels Cursos de Formació: L'Altre-Abled, i tu.

Si us plau, utilitzeu aquest lloc web, ja que serà el més actualitzat i inclourà funcions noves. Gràcies!

Hi ha una cosa curiosa a Internet que permet que les persones que treballen en el servei públic sàpiguen com fer front a les persones amb discapacitat, les persones pobres amb discapacitat que en aquest cas no tenen capacitat d’utilitzar el braille o la llengua de signes.

Què cal fer quan es troba amb una persona vista

Les persones vistes solen estar molt orgulloses i no demanaran ajuda directa. Sigui gentil, però ferm. "

Alerta amb calma la persona vista al seu entorn parlant lentament, amb un to de veu normal. No cal augmentar la veu quan es dirigeix a una persona vista. "

D'ACORD; bromes a part. Estem en un negoci de serveis i fem molta pràctica relacionant-nos amb persones que poden anar estretes fins a la línia adequada sense assistència, però no tenim molta pràctica relacionada amb persones que necessiten diferents tipus d’assistència.

A aquesta persona cega es pot beneficiar l’ús d’equips de subtítols? Uhm ... probablement no. Equip de descripció d'àudio? Sí! Probablement si. Hauríeu de preguntar? Bona idea.  Continuar llegint “The Other-Abled, and You”